Bonner Online-Bibliographie zur Comicforschung

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Hurlburt, Sarah: "Dessiner la modernité. L’épilogue ‘photographique’ de Magasin Général." In: Image [&] Narrative 16.2 (2015), S. 28–41, <http://www.imageandnarr ... rative/article/view/808> (Zugriff: 3. Sept. 2015) 
Added by: joachim (03 Sep 2015 10:15:59 UTC)   
Resource type: Web Article
Languages: französisch
Peer reviewed
BibTeX citation key: Hurlburt2015
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Categories: General
Keywords: "Magasin Général", Frankreich, Intermedialität, Interview, Kollaboration, Loisel. Régis, Modernität, Stil, Tripp. JeanLuis
Creators: Hurlburt
Collection: Image [&] Narrative
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Abstract
[Abstract in English below]

Dans cet entretien à l’occasion de la sortie du neuvième et dernier tome de la célèbre série bande dessinée Magasin Général, Régis Loisel et JeanLouis Tripp discutent le rôle de la photographie dans Notre-Dame-des-Lacs. Ce dernier tome de la série se termine avec un épilogue photographique composé des photos (dessinées) prises par un des personnages au cours des tomes antérieurs. Le faux album-photo continue après la fin de l’histoire, proposant en plus des images des huit années qui suivent la conclusion. La discussion interroge la tension visuelle, narrative et technique entre les représentations réelle et photographique de ce monde. L’introduction critique de Sarah Hurlburt analyse l’utilisation du cadre du Québec rural des années 1920 pour dramatiser les évolutions personnelles et sociales provoquées par ses premières rencontres avec le monde moderne, et présente le rôle de la caméra et des photos comme des symboles de cette modernité.

In this interview on the occasion of the release of the ninth and final volume of the series Magasin Général, Régis Loisel and JeanLouis Tripp discuss the role of photography in Notre-Dame-des-Lacs, which concludes with an epilogue album in the form of drawn photos taken by one of the characters beginning in volume six and continuing eight years past the conclusion of volume nine. The interview analyzes the role of the camera and the photos in the series as markers of modernity, and discusses the technical, narrative, and visual tension between the real and the photographic representation of this fabled world. Sarah Hurlburt’s critical introduction to the interview analyzes the time period and setting for the series “1920’s rural Quebec” as the frame for a fable of modernity, a staging of the rapid social change brought forth by the first encounters of a rural, isolated community with the modern world.


  
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